魔卡貓的咖啡窩 Mochacat's Cafe

南京!南京!
可以寬恕 但絕不能遺忘

在看南京!南京!這部電影之前，我對南京大屠殺的印象來自幾個不同的地方。

第一個是國中的歷史課本。
你知道的，課本為了講述各個朝代的故事，不見得會給予每段歷史同樣篇幅的段落來介紹。
而中國近代史歷經內憂外亂，是我讀來最痛苦的一本書。
從慈禧太后以後，翻沒兩頁就是不下十場戰爭，一大堆的投降、割地、賠償。
還有無數的死傷，當時重要戰役的死傷數目也是考試的項目。

包括了以下這項：
1937年，日軍攻下南京，城破後燒殺擄掠，約略死亡人數：三十萬，史稱「南京大屠殺」。
（附註：戰爭前，南京本是個160萬人口的首都之城。南京大屠殺之後，城滅人空。）

接著是我遇過的日本朋友，曾經在某次閒聊中，我們提起南京大屠殺。
我們有點客氣有點委婉，但還是問了：「日本人的教育裡面有沒有提起過南京大屠殺？」
那個漂亮又有氣質的日本女生，眼神裡有點驚慌，口氣裡有點忐忑的告訴我們。
在日本，是沒有教過這段歷史的，再來台灣學習中文之前，她完全不知道這件事情。
她是來了台灣以後，在課堂上聽到教授講的，當時的她很震驚，後來也去查過書本，才知道這件事情的始末。
我們沒有繼續聊這個話題。

我也曾經在報紙上讀過，有些旅行社，在安排日本人的中國觀光行時，會讓他們去參觀「南京大屠殺紀念館」。
多數的日本人和我的日本朋友一樣震驚，因為他們從未知曉。

大學時寫報告的時候，有個同學告訴我她的議題跟南京大屠殺有關，她特地去借了書，其中包含一本日本人寫的南京大屠殺記錄。
她說：「整本書都是鬼話連篇。」
該書的日本作者用了許多手法和描述，讓日本人的行為看起來充滿憐憫和慈悲。

南京大屠殺的痞客邦網誌裡面，導演說到，當他在日本徵選演員時，遭到情緒激動的日本演員質問他的動機。
導演給他看了歷史資料和紀錄片，那個演員沉默了。
但演員在第二天出現，告訴導演一件事情，改變了導演在拍攝日軍時的看法。
那個演員說，他曾經問過臨死前的爺爺，這輩子最快樂的時光是在什麼時候？
爺爺說，是在1937年的南京。
演員說，他昨天看了資料，回家上網查過，想起爺爺說過的話。
覺得毛骨悚然。

說到我會知道南京！南京！這部電影。
是因為我曾經拿到一份宣傳品，印成黑白的報紙，上面就是南京！南京！的介紹。
我咬著下唇看完電影的角色介紹，因為我無法在讀到角色的故事時不動容。
簡介上寫的真的很簡短，那份宣傳報我沒有留著，但大意大概是：
「日軍要求安全特區交出100位女人當慰安婦，否則將掃平安全特區。妓女小江率先領著自己三十幾個姊妹投身，而後湊齊百人數。」
「日軍要求男子需有家眷領回，否則槍斃。一位女老師換了三套衣服領了三個男人出來，但第四次時被發現...」

嗯...夠了。
來說說南京！南京！這部電影。

攝影-

導演用了黑白手法敘述這段歷史，我覺得在這個議題上面很適合。
當色彩剩下黑灰白的時候，更能讓人專注於其中所描述的深度。
否則也許觀眾們會像我爸說的：「黑白也好，不然是彩色的話多恐怖，一堆血。」
恐怖，是因為視覺上會給觀眾太大的驚嚇，滿城的灰燼、滿地的血污人肉。
用黑白呈現，避開了驚恐的反應，但看見更多的悲哀。


角色-

在敘事的角度上，有中國人和保護中國人的外籍人士，這些都不讓人驚訝。
但導演還採用了一個日軍的角色，並且貫穿整體故事，聽說被大陸罵得很慘。


但我卻覺得，一件事情都會有兩面以上的角度，何況是戰爭如此規模龐大的事件。
畢竟人性，不是限於國籍，而是來自思考的內涵。
日軍角川這樣的角色，我想是這樣的用意。

對，日軍屠城時，確實是很慘忍。
虐殺與強姦填滿整段歷史，寫滿南京每個角落。
但如果只是把日軍當成野獸看待，那麼曾經輸給這樣的軍隊也很悲哀的事情。

日軍角川，他的角度看到了中國人和外國人士無法看到的事情。
他錯愕的看著教堂裡被誤殺的女子，他喜悅的看著被搜尋到的十字架，他看著妓女小江在慰安所裡對他的一抹笑，他顫抖著看著女老師頭顱被射穿的背影。

他與同儕不同的是，其他人（大概是多數人）以享樂的心情投入屠城的殘忍之中，接受自己和旁人的所作所為。
但角川無法，他沒有辦法說服自己平靜的接受這些事情，最後他選擇釋放自己。

題外話，說到殘忍之中的享樂心態。
曾經有個關於人性的實驗，想要了解戰爭期間德軍和日軍在摧殘人命時的內心角度。
實驗室廣召參與者，並將參與實驗的人分為兩派，施刑者與受刑者。
當施刑者認為自己獲得合理的權力以後，對於被虐待的一方幾乎都不會手下留情，且會出現喜悅的感情反應。
無論施刑者的背景來自教師、農工、服務業或任何一個行業，幾乎都會出現相同的結果。
所以當那些德日的農夫拿起槍，被上級說可以合法殺人和姦淫擄掠的時候，他們的殘忍表現不令人意外。


場景-

有一段情節，安全特區的外國人士將南京難民裡的女性集合在教堂內，哭著說出日軍的蠻橫要求「100個慰安婦，否則全滅」
這時的日軍在教堂後方嘲諷且色急攻心的等待。

妓女小江率先舉起了手：「我去。」然後其他有些女孩也舉起了手。
這些鏡頭裡，導演沒有拍出她們的面容，而是拍出那些高高舉起懸在眾人頭頂之上的手。
我在那個鏡頭裡看見陽光撒落，一隻接一隻舉起的手，被照耀的淨白、聖潔，宛如觀音。
一句句簡單的「我去。」都令人震撼，令人無法平復心情。


電影裡，那一百個女人隨日軍走了。
蒙著眼被帶到慰安所，每個人只分配到一張簡單的木平台當床，沒得吃喝。
當三週過去，瘋的瘋了，死的死了。
顫抖著走回教堂的女人，不到十個。
而小江，死在慰安所裡，全身的衣物被扒光，扛去車上和其他女人一起埋了。


實際上，我知道台灣和韓國在戰時，都有女人被強行帶走，抓到前線當慰安婦，為數眾多，倖存者稀。

去他的慰安。
直到今天，日本都還不承認曾經對台灣女人施下的暴行，只口頭上對韓國的女人道了歉。

另外一個令我印象深刻的鏡頭也來自於小江。
慰安所裡，她轉頭看著因內心挫敗坐於旁的角川，露出的那一抹微笑。
笑的鬼魅，笑的淒厲，笑的冰涼，直直的眼光像刀，直接剃了觀影者的聲帶，你發不出聲音來。
那一幕比其他場景更讓人直接站在角川的內心，感到可怕。


光-

導演拍這部片，不是為了仇視。
（但我必須承認，看完以後真的會對日本觀感不太好...我不是那種可以原諒死刑犯的人權人士。）

就因為夜晚太過黑暗，才能顯現出星光的燦爛。

城破之後，仍舊堅持守城抗日的國民黨軍人、不顧自身永遠擋在難民前面與日軍搏鬥的美國女士（真有其人）、以納粹身分建立安全特區以保難民的德國人（真有其人)、想方設法換衣服救人的女老師。
他們是光，用自身換取光芒。

懷孕的唐太太、被放過的孩童小豆。
他們是光，延續生命的存在，努力的活過那個時代。

心得-

其實快到片尾時，我一直和電影裡的角色一起等待被殺害。
我已經無法相信日軍會放過孩童，和看似他父親的男人。

所以當槍聲響起，那大男人和小男孩都是一愣，然後趕緊檢查自己和對方身上有沒有槍傷。
他們共同的想法想必是：「槍！是我被殺掉嘛？還是身旁的叔叔（小孩）？我不痛啊？所以是對方？唉唷，該死！」

在看到他們沒有中槍之後，我不敢相信，但也真的鬆了一口氣。


這部電影沈重，所以結局還不致於令人哭泣。
事件本身已經是無法挽回的歷史。
電影的存在是為了提醒大家，我認同電影的標語：「可以寬恕，但絕不能遺忘」

所以推薦。